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El baño del niño es un impresionante óleo sobre lienzo de 100,3 × 66,1 cm (39 1/2 × 26 pulgadas) de la pintora estadounidense Mary Cassatt . Como muchos artistas de su generación, como James Abbott McNeill Whistler y Thomas Eakins , su colega en la Academia de las Artes de Pensilvania, Cassatt fue una expatriada que alcanzó fama y elogios en Europa. La artista se asoció con los impresionistas , invitada por Edgar Degas a formar parte del grupo en 1877. La obra de Cassatt es única y sus elecciones temáticas se centraron en la vida privada de las mujeres . El baño del niño es una de sus obras maestras, una pintura impresionante que muestra un momento de intimidad entre madre e hija.
El baño del niño es una pieza colorida creada en 1893, durante la última fase de Cassatt. La obra maestra fue comprada por el Instituto de Arte de Chicago en 1910 y se convirtió en una de sus obras de arte más famosas. Sus patrones decorativos y su punto de vista compositivo estuvieron fuertemente influenciados por los grabados japoneses Ukiyo-e, que recientemente se habían vuelto extremadamente populares en París . Cassatt también cuenta con una serie de grabados donde también son evidentes las afinidades con Ukiyo-e. El tema de la obra es relativamente común para Cassatt, quien exploró la relación entre madres e hijas con ternura y complejidad. También era famosa por su enfoque en los interiores, aunque también creaba obras de arte basadas en espacios públicos.
La escena de la pintura posiblemente se inspiró en un brote de cólera en París en ese momento y aconsejaba a la gente bañarse con más regularidad para evitar la enfermedad. Esta escena relativamente banal parece estar inspirada también en imágenes religiosas: muchos eruditos han señalado la similitud de la obra con las vírgenes y también han enfatizado que el lavado de los pies es un motivo bíblico esencial.
El baño del niño impresiona por su forma realista y plana. Se suprime la perspectiva y el tratamiento detallado de los motivos decorativos del tapiz y de la pared no pasa a ser secundario, haciendo que el fondo y el paisaje sean tan importantes como las figuras. El enfoque de Cassatt hacia el color fue más sutil que el de la mayoría de los impresionistas, y su tratamiento de la figura es impresionantemente realista. La piel humana fue pintada cuidadosamente y también capturó con mucha atención la textura del cabello. Su paleta de colores aquí es más fría: los pigmentos naranjas y rojos del suelo están apagados y las tonalidades azules se ven en muchos detalles. Mirando de cerca, parece que Cassatt había aplicado imprimación con un azul intenso y pintado otra capa encima.
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