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Uno de los logros más destacados de Pierre Auguste Renoir , titulado Paraguas , pintado entre 1880 y 1881, durante un período frenético de producción artística que incluyó La muchacha con un abanico , La muchacha con un gato y una caja en la ópera , El almuerzo de los navegantes y Dos Hermanas (En la Terraza) . Esta obra es un logro asombroso de composición, forma y estilo. Al mostrar al espectador una calle lluviosa de París , la atención no se dirige al grupo de manos en el centro de las pinturas, sino a la figura en primer plano en un giro formalista que luego influiría en la fotografía callejera.
A finales del siglo XIX, la fotografía aún no podía capturar instantáneas de la vida con tanta eficacia, sin embargo, en un florecimiento de estilo, Renoir recorta figuras en la pintura, sugiriendo la continuación panorámica de la escena fuera de los límites del marco. Esta instantánea poco convencional de la vida urbana sitúa al artista más en el reino de Degas que en el de sus primeros colegas impresionistas Claude Monet y Alfred Sisley .
La pintura al óleo Paraguas trabaja con una paleta de colores atrevida, principalmente azul y violeta. En áreas más pequeñas, Renoir colocó colores complementarios para crear unidad en la pintura general; como la gorra amarilla de la chica al frente, así como su cabello rojo anaranjado. Aunque esta obra de arte representa muchas figuras humanas, sólo dos miran directamente al espectador: la mujer que sostiene una canasta al frente y la niña detrás de ella sosteniendo un aro de juguete amarillo.
Pintado en dos etapas, la primera inmediatamente antes de cansarse del estilo impresionista y la segunda después de retomarlo, Renoir utilizó inicialmente la pincelada libre y la paleta luminosa inicialmente asociadas con el movimiento. Cuando regresó al lienzo en 1885-6 después de un período de estudio de las obras de Ingres y Cézanne y de pintar en un estilo clásico más amplio, Renoir reelaboró la figura femenina en el primer plano del marco. Radiografías recientes de la pintura sugieren que la artista adaptó su ropa, cambiando sus volantes brillantes por el vestido apagado de una mujer de clase trabajadora. Esta curiosa adaptación sitúa la obra en la misma trayectoria que El almuerzo del grupo de navegantes , que también exploraba la cohesión y los contrastes de la vida social. Renoir no exhibió la pintura de inmediato, sino que permitió que pasara a colecciones privadas antes de ser mostrada, en toda su contrastante grandeza, al público.
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